布兰登·桑德森（Brandon Sanderson）以多产着名——创作了巨额畅销的玄幻、科幻和超等强人演义；发起了一场创记载的 4100 万好意思元 Kickstarter 众筹活动；在罗伯特·乔丹弃世后告成完成了《时光之轮》玄幻系列；并涉足电子游戏、桌面脚色饰演游戏（TTRPG）、电视制作、漫画、播客和博客。但最迫切的是，他居然能同期兼顾这一切，还能抽出时代在大学老师写稿课程，将讲座发布到 YouTube足球外盘网站app娱乐，以致还写了一堆不在出书计算内的“奥秘演义”。

一月传统上是启动样式、尝试新事物并努力改掉坏风尚的月份——尤其是任何勤苦自我耕种或遵守的事情。Polygon 认为这位业内最高产的作者之一大略能提供一些对于克服写稿勤苦、保执专注和完成样式的提议，因此咱们关联了桑德森，究诘他怎样保执充沛的元气心灵并完成如斯多的责任。

“我成为艺术家不是为了劳顿。”

图片来源：Tor Books

出东谈主预感的是，桑德森说他保执高产的第一条提议是：专注于一个主要样式，直到完成第一稿，或者直到明确发现这个样式行欠亨。

“归根结底，非责任时代是你的大脑试图攻克难关、尝试买通故事中不顺畅部分的环节时刻，”他说。“那是极其迫切的时代，你不可分神。我如实需要一次只专注于一个样式。”

这并不妨碍他处理一些次要任务，比如搜检行将印刷的竹素的裁剪批注，或者对草稿进行轻细润色。但触及到构念念故事大纲、措置情节问题或撰写初稿时，他必须坚执一次只写一册书。

“我认为东谈主们容易残忍的少量是，让你的潜意志去念念考怎样让一切契合起来口舌常迫切的，”他说。“你会发现，在创意范围相称高产的东谈主，通常是因为他们能够的确千里浸其中，进入极大的介怀力去把这一件事作念好——这种专注是不错自我响应的。我必须注意，不要让它在不同的样式之间轻视支离。”

桑德森将样式进程在 30% 到 70% 之间的阶段界说为“的确的危机区”，这期间心的事情会悄然深入。“你的大脑会想：我得到的引申多巴胺不如作念全新事物时那么激烈了。这运转嗅觉像是在劳顿，而我成为艺术家不是为了劳顿。”

调换创意大脑的音乐法

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当进入阿谁危机区时，桑德森暗示，加倍努力完成样式尤为迫切，而不是让任何有招引力的新倡导蛊惑他切换标的。

“我学会了必须把那些新倡导记下来，然后暂时抛之脑后，”他说。“看成作者，你必须注意——[样式的]起头和终结对咱们好多东谈主来说齐是令东谈主愉快的，而中间阶段则没那么意旨，即使正在发生相称精彩的事情。天下不雅和故事不再极新。在渡过那段蜜月期后，你必须在这些创意追求中历练我方。你得历练大脑不要像松鼠通常窜向下一个你还没作念过的酷事。你的艺术倾向会让你想要追求许多不同的意旨事物，而这恰是奇迹选手与业余爱好者的区别之一：奇迹选手会坐下来对我方说：不，我要先完成手头的事，然后能力去作念下一件极新酷事。”

但当他如实产生了一些可颖异扰进程的样式倡导时，他或然会使用音乐来“领导”大脑进入不同的模式。这意味着将他的主样式与他在责任时听的某种类型的音乐关联起来，然后给与不同的音乐与新型样关联。唯有他在听第二种音乐，他就不错允许我方构念念阿谁新事物。当需要切换回主样式时，他就播放与之关联的音乐，在激情上将我方切换回阿谁模式。这个小时期哄骗了大脑的设想旅途来匡助他切换景色。

“在咱们写稿和创作的过程中，咱们会对我方经由了解好多，”他说。“成为又名演义家更多的是学习你的创作经由，而不是完成任何一册书。你会了解行业的实际，也会了解你的大脑运作边幅。我不认为这些完竣是天生的，但咱们如实有一些当然倾向，不错应用到写稿的某些部分，将它们更始为上风。”

杰出“30% 到 70%”的坎

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桑德森说，早年的写稿阅历教授他，同期处理多个样式会执续侵略他的遵守。“我能作念的最厄运的事情之一等于在书写到 30% 到 70% 的某个场地停驻来，去作念别的事情，并告诉我方以后会转头。再行回到那些书里口舌常远程的。”

或然，他意志到我方的某个故事行欠亨，他会在阿谁危机区阶段罢休它，而不是试图措置叙事问题。但他暗示，判断一个样式何时偏平定“更多是艺术而非科学”，他提议新作者要免强我方克服这种冲动。跟着时代的推移，他在经由中细目了三个可能会透澈罢休一册书的节点。

“第少量是在大纲阶段，我试写了几章，然后合计：你知谈吗？这还没构念念熟识，”他说。“第二点等于阿谁危机的 30% 到 70% 绚烂——在那里罢休一册书口舌常危机的。终点是对于新作者，我会说千万别这样作念。对于你的前几本书，要免强我方完成。但对我面前来说，[若是我合计]它莫得耕种我的妙技或看成作者的计算，或者莫得作念任何尝试，我可能会罢休。”

临了一个他罢休样式的点可能会让那些正在与写稿勤苦作宣战的新作者感到骇怪：或然，他会甩掉一册照旧写完的书。“每隔很长一段时代，我会罢休一册照旧完成的作品，”桑德森说。“这是指当我把它发出去请东谈主试读并得到响应后，让我合计要达到我想要的质地所需要的责任量太大了，以至于我不细目面前是否想进入这些时代。在往时的 20 年里，这种情况只发生过两次。”

桑德森但愿作者们意志到，不应该只是因为一些 Beta 读者不心爱就毁灭一个样式：“或然你发出一册书，得到了[负面]报酬，你会想：你知谈吗？这等于我创作并想发布给天下的艺术作品。它会有争议。我会比某些读者更爱它。这不庞杂。这简直莫得什么分袂。你会发现每位艺术家发布的某些作品齐会比其他作品更不受不雅众迎接。这是不可幸免的。唯有你感到逍遥：这本书我照旧勤奋了，我对所学到的东西和它呈现的成果相称逍遥，那么你如故应该发布这本书。”

赞助与重写废弃的样式

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桑德森说，偶尔他能通过写一些关联的东西来赞助一个废弃的样式，让我方回到正轨。“往往发生这种情况是因为一个巨大的截稿日历到了，我不得不把副样式放在一边再转头，”他说。“一次阅历是对于《公法者》（Wax & Wayne）系列的第二本和第三本，它们是阿谁四部曲系列中最出色的两本。”

“若是客不雅来看——我那时正在写第二本，然后我有一册《时光之轮》要写。你知谈吗？当《时光之轮》来叩门时，《公法者》就得靠边站。梗概两年后我再转头，我想：哇，我简直进不去这本书的景色。 于是我去写了续集，也等于第三本，以此再行进入阿谁天下和脚色。作念完之后，我知谈了为了让第三本告成，我需要从第二本中作念哪些铺垫，我也找回了能源。那些书成果相称好，是系列中最强的两本，是以或然这种递次如实有用。”

另一种匡助他挽救废弃竹素样式的递次是从新运转重写。“那些因为我还没准备好而转头完成的书，往往会进碎木机，然后我从零运转，”他说。“《破战者》（Warbreaker）等于其中之一。我罢休了自后酿成《破战者》的那本书，它那时叫《Mythwalker》。那是我的第九部演义——我在卖出第一部之前写了 13 部。”

桑德森说他在《Mythwalker》写到“梗概 30% 到 40%”时罢休了它。“它嗅觉太像我刚写完的那本书了。我合计我方看成作者莫得成长。我合计我照旧写过这种类型的故事了。是以我罢休了它，去写了别的。几年后，我想：是的，但其中的一些点子很棒。 于是我再走运转。我为一个新脚色加入了一个新的情节结构，并重写了这本书。是以点子进入碎木机，然后你用它们构建出全新的东西。这等于它运作细致的例子。”

以进程和故事为驱动，而非截稿日历

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在桑德森 2022 年高傲他在 COVID 进犯期间写了四部“奥秘”演义时，最令东谈主骇怪的事情之一是，这些书并不依赖于契约或现存的出书计算——他是在业余时代写的。但他暗示，在莫得任何截稿日历的情况下写稿骨子上对他来说更容易。

“好的少量是，我成为作者是因为我发自内心性青睐讲故事这种艺术追求，”他说。“在莫得截稿日历的情况下写那些书，比在有截稿日历的情况下写某些书更容易。因为那些书若是写不下去，我不错随时罢休。莫得截稿日历，一忽儿嗅觉领有了目田时代，这是一种极大的解放。”

“但我不是一个被截稿日历驱动的东谈主：我是一个被进程驱动的东谈主。看到我在某件事上得到了推崇，并嗅觉到那是细致的推崇，对我来说是巨大的知足，这为我的糊口缔造了一种褂讪性，对我的激情健康相称有价值。它同期也对我的出产力产生了积极的反作用。”

布兰登·桑德森每年的“桑德森年度总结”博客著作现已在他的网站上线足球外盘网站app娱乐，详备先容了其广宽面前样式的推崇情况。